明清两朝是画谱与画诀的兴盛时期，本文就明清画谱与画诀的流通状况作了初步考察。

到了宋代，政府专门出版了官方画谱，不但对人物画的功能提出要求，对山水画和花鸟画也如此。

爷爷把自己的爷爷留下的画谱拿了给我们看。都是爷爷、爷爷的爷爷他们画的。

不过，据我所知，古代那些不靠绘画谋生的文人，虽然也画同样的题材，但他们的技法与官方画谱规定的不同。

在这一部分中，特别对赵佶绘画作品的甄别、书法的审美价值分析及画谱的编著情况等作了补充分析。

在起谱子时，除按制度及拓样规划外，细部特点对照历史照片认真纠正，待彩画谱子验定后再施工。

今天的北京荣宝斋以其独特而又古老的饾版水印，曾多次专门复制翻印《十竹斋画谱》《十竹斋笺谱》，也只能作为欣赏与收藏用了。

傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。

在他寻找图样时，他发现了《芥子园画谱》。

当时，当我读到一本中国绘画古籍《芥子园画谱》时，我的心中豁朗起来。