“嘈杂凄紧”，“壮伟狠戾”的音乐风格是北方草原游牧民族音乐的特色，对元杂剧的创作产生了影响，使其在声韵、句法和修辞等表现形式方面迥异于传统。

“长于杂剧”的女艺人王奔儿为官府的张总管纳为妾，张总管死后，王奔儿流落于江湖。

八仙里铁拐李的形象最是奇特。他架着单拐，是个跛子。他的来历有两种说法。元人杂剧以为他本姓岳，名寿，在整周做都孔目，因忤韩魏公惊死，吕洞宾使他借李屠的尸首还了魂，度登仙箓。

前言部分简要介绍元杂剧是一种叙事性与抒情性兼具的文学艺术。

本章对朱氏本人观念中的“传奇”“杂剧”概念进行了探讨。

在元杂剧《冤家债主》中，曾有“人心不足蛇吞象”的词句，人们一般认为这是以小吞大，比喻人心不足，贪得无厌。

比较极端的吃鸭子的例子出自元代一出杂剧《看钱奴买冤家债主》。

据史料当时汴梁城中有五十多家“瓦子”，人们喜闻乐见的相扑、傀儡、影戏、杂剧、背商谜、学乡谈等表演，应有尽有。

由县文体局组织人员对元杂剧《墙头马上》进行恢复排演，保护国家文化遗产。

元杂剧中有“货郎儿”的曲牌，很可能就是模仿自叫卖的曲调，此外，“乌夜啼”“春莺啭”“康老子”“得宝歌”等，都可能是从叫卖中发展而成。